聞天祥

儘管片中的算式，可能沒一個看得懂，但不影響觀眾了解這部電影。就像你不知道原子彈怎麼製造，也能欣賞《奧本海默》。況且《瑪格麗特戀習題》還沒有那些必須考據與重建的時代背景。中文片名也直接明示了：主角需要解的，可能不只是數學。

你可能猜到發生什麼事，但沒想到結局是這樣。《無法融化的祕密》是這個時代需要也必然會出現的電影。

身體孕育生命，也可能成為掙錢工具；如同它能感到歡愉，也會帶來痛楚。

除了最後那個空鏡頭，整部電影只發生在一天之內。

作為許鞍華的影迷，看《詩》特別有感。

如果蜜蜂都有兩萬種，人為何不能接受彼此的多樣？這是個孩童摸索性別認同的故事，但非議題先行，而是從生活微觀中，詰問、尋找、接納。

《我的完美日常》是東京公廁宣傳片？原本是的。但文溫德斯不是把它拍成微電影；反倒從公廁清潔員的日常，展開一場對生活（命）的辯證，成就了貨真價實的劇情長片。

陳英雄的《火上鍋》非比尋常。男主角是烹飪界的拿破崙，在廚房發號司令的卻是女主角，電影開場便以超過半小時的篇幅來描述一頓飯的裡裡外外。這不僅是跟觀眾的直球對決，也是電影作者的技藝展現。故事消於無形，主題呼之欲出，風格凌駕一切。表面看似單調，但角色的個性、彼此的默契、以至於對後續發展的暗示，無不在流暢的場面調度中，優雅地傳達。

如果葛莉塔潔薇的《芭比》是把洋娃娃放置到現實世界，連帶啟發了男伴肯尼；尤格藍西莫的《可憐的東西》則讓科學怪人換了性別成為女人（艾瑪史東），但支離破碎的卻是兩個男性：一個（威廉達佛）創造卻無法掌控她，一個（馬克魯法洛）誘拐卻無法占有她。

美食可以拯救生命，在《歡迎光臨黑手黨餐廳》做了幾次翻轉詮釋。

自從侯麥的《綠光》（1986）之後，終於又看到一個跟別人去渡假卻又彆扭到討人厭、自己也快樂不起來的角色，就是《野火蔓延時》的男主角。他名義上是來完成第二部小說，面對各種邀請或提議，總是看似有理其實無禮地回以「我有工作沒辦法」。

老嫗被詐騙畢生積蓄，乍聽像是已經麻痹的社會新聞。但保加利亞電影《我不是教你詐》不像台灣影視作品總將問題框限在家庭內部風暴，再以感傷與柔情達成救贖，而是透過峰迴路轉的劇情，逼視內在與外在世界的雙重崩毀。